2月18日，莆田市博物馆为响应省文物局部署要求，在做好疫情防控的前提下，进一步发展创新，积极推送线上特色展览，为市民提供有力的精神力量。莆田市博物馆结合馆内特色，深挖馆藏精品，特推出“栉风沐雨 艺薄云天 ——莆田市博物馆馆藏中国近代名家书画精品展”，其中名家荟萃，作品琳琅满目。
本次展览精选其中135件书画作品，形式上有条幅、图轴、对联、扇面等，丰富多样；内容上涵盖山水画、花鸟画、人物画、书法等各大传统书画门类，可谓是20世纪20、30年代全国众多书画名家挥汗呵冻、煞费苦心绘下的艺术珍品。其中包括著名画家徐悲鸿、林风眠、潘天寿、朱屺瞻、黄宾虹、王个簃等，有既是革命家也是书画家的何香凝、柳亚子等，有北洋总统徐世昌、军阀吴佩孚等，有前清遗老和宗室成员陈宝琛、陆元鼎、罗振玉等，还有部分当地书画家。他们精研古法、博采新知，书写了近代书画史上灿烂的篇章。
徐悲鸿丨三尺画猫立轴
题文：不堪回首。辛未岁栏。徐悲鸿写。
钤印：徐悲鸿、天地无全功
徐悲鸿（1895—1953），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
林风眠丨1931年林风眠墨笔水鸟132x34.3cm
题文：林风眠冬西湖
林风眠（1900—1991），家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，广东梅县白宫镇阁公岭村人。画家、艺术教育家、国立艺术学院（现更名为中国美术学院）首任院长。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。
潘天寿丨民国潘天寿墨笔蕉林竹89x48cm
题文：懒尊者
钤印：阿寿
潘天寿丨1931年潘天寿设色春午乱鸣鸡151x50cm
题文：春午乱鸣鸡 三十年黄梅时节之门（汉？）寿
钤印：潘天寿印（白）
潘天寿丨民国潘天寿指墨山水软片75x40cm
题文：作指画鲜除高其佩外鲜有用生纸者知世人之多不知指画矣
十九年春仲多鲜字阿寿又记
钤印：寿
题文：诗思在疏林荒渚之间 三门湾人指书时客歇浦
钤印：天授小鉨（白）
潘天寿丨四尺行书立轴
题文：观濮水亭厂，小坐等闲身，高柳碧于染，绮荷红拥人。吴山云外古，湖水宋时新。瀛岛鱼仙府，争飞到俗尘。辛未黄花开旧阿寿
钤印：潘天寿印
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。潘天寿作画用大笔粗线，笔线有时宽达两寸，并且落笔很重，用墨方面，潘天寿着眼于大处，一贯追求的是雄阔大气的艺术风格。
朱屺瞻丨1932年朱增钧设色枇杷149x32cm
题文：五月琵琶黄似橘。时在壬申冬月，娄冬朱屺瞻，写于乐天画室。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻丨民国朱增钧墨荷116.5x29.2cm
题文：屺瞻写。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻丨1932年朱增钧墨竹136x34.5cm
题文：白沙留月色，秋竹助秋声。壬申秋月，娄冬朱屺瞻写。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻（1892-1996），初名增钧，号起哉、别号二瞻老民，斋名癖斯居、梅花草堂、修竹吾庐、养菖蒲室，江苏太仓浏河人。日本留学，上海大学教授、上海中国画院画师、西冷印社社员，、中国美术家协会顾问、上海美协常务理事、中国书法家协会理事。擅画山水和花卉蔬果。他的作品融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。
王个簃丨1931年王个簃设色雁来红图软片 136x34cm
题文：翔雁南来塞草秋，未霜红叶已先愁。绿珠宴罢归金谷，七尺珊瑚夜不收。辛未秋日个簃王贤客沪上
钤印：王贤印信、启之
王个簃丨民国王个簃设色霜晓鞠鲜图轴136x33.5cm
题文：霜晓鞠鲜鲜 拟张孟皋设色 个簃王贤时客海上禅甓轩
钤印：王贤印信、启之
王个簃（1897—1988），名贤，字启之，江苏省海门市人。16岁到南通求学，笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美专教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长、中国美术家协会理事、美术家协会和书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。其艺术深受吴昌硕先生影响，又形成了自己隽秀、清润的艺术风格，善写意花卉，常以日常生活所见到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等为创作题材。
陆元鼎丨1931年陆元鼎设色观瀑落帽图轴105x49cm
题文：贪看千丈瀑，吹落乌纱帽。落帽堕涧中，涧深无人到。辛未夏 陆元鼎写
钤印：陆、元鼎
陆元鼎（1908—1998），1921年师从张善孖、张大千兄弟，为大风堂入室弟子，用笔遒劲古拙，画追宋元，兼以石涛为法，胸罗丘壑，笔墨氤氲。曾任上海文史馆馆员、春江书画院画师、上海市画人协会理事。
吴佩孚丨五尺石印墨竹堂幅
吴佩孚丨六尺行书对联
题文：蓬莱去此无多路，田园荒尽尚微苗。子玉吴佩孚。
钤印：吴佩孚印、子玉书画
吴佩孚（1874—1939），字子玉，山东蓬莱人，民国时期著名的军事家、爱国者、中国国民革命军一级上将。秀才出身，后投效北洋，善用兵，富韬略，兵锋所指，无不披靡。其书法与同时期的“文治总统”徐世昌书法合称为“军阀书法”的并峙双峰。传世书法作品以草书为主，线条连绵缠绕，草法圆熟，用笔多实，厚重浑朴，一气呵成，雄强有力。楷书、行书作品，古味盎然，法度森严而又不流于板滞。有《循分新书》《正一道诠》《明德讲义》《春秋正义证释》等著述传世。
陈宝琛丨四尺行书对联
题文：万卷藏书宜子弟，十年种木长风烟。八十四叟陈宝琛。
钤印：陈宝琛印、太保之章
陈宝琛（1848—1935），字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。福建闽县（今福州市）螺洲人。晚清大臣、学者，官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。善书，似黄庭坚，瘦硬遒劲。工画松，喜藏古印，辑澄秋馆印存，着沧趣楼集。
徐世昌丨五尺草书对联
题文：松花细雨青山路，杨柳春风绿野堂。水竹村人。
钤印：徐世昌印、鞠人
徐世昌（1855—1939），字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹村人、石门山人、东海居士。徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，安阳袁林的墓碑“大总统袁公世凯之墓”九个大字系徐世昌的手笔。工于山水松竹，如《石门山临图帖》等。一生编书、刻书30余种，如《清儒学案》《退耕堂集》《水竹村人集》等。被后人称为“文治总统”。
这场在国运衰微时期的慈善壮举，为后世留下了倍蓗什百于当时的艺术作品，留下了名垂青史的艺术价值，留下了诗书芳华的赤子之心，留下了永不磨灭的精神财富，彰显了一代中国文艺先驱们胸怀天下的气度和报国为民的情怀。(莆田市博物馆 林婷）