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“莆田市博物馆馆藏中国近代名家书画精品展”
引领大家一同领略阵容强大、灿若星河的民国书画瑰宝
徐悲鸿丨三尺画猫立轴
题文：不堪回首。辛未岁栏。徐悲鸿写。
钤印：徐悲鸿、天地无全功
徐悲鸿（1895—1953），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
林风眠丨1931年林风眠墨笔水鸟132x34.3cm
题文：林风眠冬西湖
林风眠（1900—1991），家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，广东梅县白宫镇阁公岭村人。画家、艺术教育家、国立艺术学院（现更名为中国美术学院）首任院长。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。
潘天寿丨民国潘天寿墨笔蕉林竹89x48cm
题文：懒尊者
钤印：阿寿
潘天寿丨1931年潘天寿设色春午乱鸣鸡151x50cm
题文：春午乱鸣鸡 三十年黄梅时节之门（汉？）寿
钤印：潘天寿印（白）
潘天寿丨民国潘天寿指墨山水软片75x40cm
题文：作指画鲜除高其佩外鲜有用生纸者知世人之多不知指画矣
十九年春仲多鲜字阿寿又记
钤印：寿
题文：诗思在疏林荒渚之间 三门湾人指书时客歇浦
钤印：天授小鉨（白）
潘天寿丨四尺行书立轴
题文：观濮水亭厂，小坐等闲身，高柳碧于染，绮荷红拥人。吴山云外古，湖水宋时新。瀛岛鱼仙府，争飞到俗尘。辛未黄花开旧阿寿
钤印：潘天寿印
潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。潘天寿作画用大笔粗线，笔线有时宽达两寸，并且落笔很重，用墨方面，潘天寿着眼于大处，一贯追求的是雄阔大气的艺术风格。
朱屺瞻丨1932年朱增钧设色枇杷149x32cm
题文：五月琵琶黄似橘。时在壬申冬月，娄冬朱屺瞻，写于乐天画室。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻丨民国朱增钧墨荷116.5x29.2cm
题文：屺瞻写。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻丨1932年朱增钧墨竹136x34.5cm
题文：白沙留月色，秋竹助秋声。壬申秋月，娄冬朱屺瞻写。
钤印：朱增钧（白）屺瞻（朱）
朱屺瞻（1892-1996），初名增钧，号起哉、别号二瞻老民，斋名癖斯居、梅花草堂、修竹吾庐、养菖蒲室，江苏太仓浏河人。日本留学，上海大学教授、上海中国画院画师、西冷印社社员，、中国美术家协会顾问、上海美协常务理事、中国书法家协会理事。擅画山水和花卉蔬果。他的作品融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。